Miquel Barceló rappresenta la Spagna alla Biennale Arte 2009. L’artista spiega l’origine dei suoi dipinti, realizzati tra Parigi, il Mali, l’Italia del sud, e Maiorca, dove è nato.
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Dopo un’attesa lunga quasi un mese finalmente ci siamo: il Totem di Carlo Sipsz è uscito sano e salvo dal forno di PiralArte. Il colore scelto è uno splendido smalto rosso fiammante che si accosta perfettamente alle decorazioni “a corteccia” in engobbio bianco.
Si tratta di un’opera davvero imponente, realizzata in tre moduli alti circa 70 cm. l’uno, per un’atezza totale di oltre due metri.
All’interno della struttura, in un apposito foro passante, verrà inserito un tubo di metallo per stabilizzare ed impedire lo spostamento dei tre segmenti.
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Ci siamo: il Totem di Carlo Sipsz è entrato in cottura! L’operazione si protrarrà fino a dopodomani, quando finalmente lo vedremo emergere – si spera sano e salvo – dai meandri del forno di PiralArte!
Per ora ci basti un’occhiata allo spioncino…
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Ormai ci siamo, manca pochissimo alla nascita del Totem di Carlo Sipsz qui in PiralArte. Prima della verniciatura e della cottura finale rimane un grande dilemma da affrontare: di quale colore sarà l’opera? Sembra un problema di poco conto, ma in realtà il colore dello smalto, specie su un’opera di queste dimensioni, non è scelta da prendersi sottogamba… Carlo Sipsz da ceramista navigato qual’è sa bene che una scelta sbagliata può compromettere e vanificare un mese di lavoro.
Non è solo una questione estetica: all’interno di un solo colore le possibilità offerte dagli smalti ceramici sono centinaia. Tanto per fare un esempio: meglio uno smalto opaco, semiopaco o lucido? E per quanto riguarda il colore: è meglio un colore coprente o uno traslucido che ammetta dei rialzi e degli affondi? Uno che fonda rapidamente a “bassa” temperatura oppure uno da poter “spingere” a temperature più alte, correndo magari il rischio che il colore “bruci” nel forno?
Personalmente, conoscendo Carlo Sipsz da anni, so che è praticamente infallibile con il blu e con il rosso lucido (anche se uno dei suoi Totem più belli è in nero opaco…) staremo a vedere!
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Dopo una snervante asciugatura Carlo Sipsz ha finalmente biscottato i tre segmenti che compongono il suo Totem. Si può dire che il peggio è passato, e che molte delle preoccupazioni iniziali sulla solidità della struttura sono scomparse.
Non è semplice creare una “architettura” di terracotta che si autosostiene! Sono centinaia di chili di argilla fresca che possono implodere in qualsiasi momento! Per questo motivo un’asciugatura lenta e graduale rappresenta l’unico metodo per potersi assicurare un’opera realmente stabile.
Come si può vedere dalle immagini l’artista ha voluto seguire la biscottatura personalmente, occupandosi anche del trasporto dei tre segmenti e della nuova messa in posa all’interno dei laboratori di PiralArte ad Albisola.
Non c’è bisogno che sia io a dirlo: montare e smontare tre segmenti che pesano decine di chili ognuno non è una passeggiata, ma quello che sorprende è il fatto che tutte le parti dell’opera si sono “ritirate” in maniera armonica e proporzionata nonostante l’argilla abbia spessori diversi a seconda della collocazione di ciascun segmento.
Nelle parti basse della scultura l’argilla è più spessa, mentre in quelle alte lo spessore è nettamente inferiore.
Prossima tappa: la verniciatura a smalto, a cui farà seguito una nuova cottura in forno.
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Continuano febbrili i lavori attorno al nuovo totem di Carlo Sipsz qui in PiralArte ad Albisola…
E’ la fase della rifinitura delle superfici nell’attesa che l’argilla asciughi definitivamente rendendo l’opera “trasportabile” verso la zona dei forni per la biscottatura.
Si tratta di un momento di attesa, durante il quale l’artista sviluppa un contatto realmente “epidermico” con la sua opera controllandone di giorno in giorno l’evoluzione…
E’ una fase delicatissima nella quale l’argilla perde parte dell’acqua in essa contenuta “ritirandosi” di alcuni centimetri… è anche il momento in cui i “ritiri” possono causare delle venature, delle crepe sulle quali bisogna intervenire sollecitamente.
Per prevenire e controllare i “ritiri” l’artista copre con dei fogli di giornale le parti che si asciugheranno più rapidamente, in modo da rendere più omogenea possibile la delicata fase dell’essicazione.
Carlo Sipsz controlla personalmente i tre moduli con grande attenzione: un’operazione complicata dal peso delle sculture e dalla difficoltà nel muovere delle strutture ancora morbide.
Siamo a metà dell’opera!
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Stanno prendendo forma, come si può notare dalle foto, i tre segmenti del totem di Carlo Sipsz. A detta dell’artista ci vorranno ancora quindici giorni perchè le tre parti della monumentale scultura possano entrare in forno per la biscottatura. Nel frattempo le strutture sembrano a buon punto, con addirittura alcune parti ad engobbio bianco già definitivamente pronte per l’asciugatura.
Una nota tecnica: l’engobbio va steso sull’argilla fresca – e quindi prima della biscottatura – onde evitare il rischio di sgradevoli “distacchi” della superficie dipinta.
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- L’artista al lavoro
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Una nuova sfida si sta profilando all’orizzonte in PiralArte: un’ardita struttura in tre segmenti sta lentamente prendendo corpo tra le sapienti mani di Carlo Sipsz.
La scultura, di proporzioni davvero notevoli ha per unico limite le dimensioni del forno di cottura.
Top secret la scelta dei colori per questa nuova opera.
Una nuova sfida si sta profilando all’orizzonte in PiralArte: un’ardita struttura in tre segmenti sta lentamente prendendo corpo tra le sapienti mani di Carlo Sipsz.
La scultura, di proporzioni davvero notevoli ha per unico limite le dimensioni del forno di cottura.
Top secret la scelta dei colori per questa nuova opera.
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- Due dei tre segmenti dell’opera
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- Carlo Sipsz al lavoro
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- Un dettaglio del totem
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